Baldassarre Peruzzi
N. Ancaiano 15 gennaio 1481
M. Roma 6 Gennaio 1536

Relazioni di parentela:

Ente/istituzione di appartenenza:
Qualifica: Ingegnere militare e architetto civile Repubb. Siena

Biografia:

Produzione scientifica:
Al rapporto con Bramante si aggiunse quello con Raffaello, dal 1514 indicato dallo stesso Bramante come diretto successore nel cantiere di S. Pietro. I rapporti tra Peruzzi e Raffaello, oltre che nella basilica petriana, si sviluppano nel lavoro di rilievo delle architetture antiche che Peruzzi portava avanti con l’obiettivo di stendere un Trattato di architettura. Un altro artista che ebbe rapporti con Peruzzi fu Antonio da Sangallo il Giovane (nominato architetto della fabbrica di S. Pietro nel 1520 alla morte di Raffaello), con il quale collaborò nel cantiere petriano dal 1527 al 1535.
Nel 1527, nominato architetto della Repubblica senese, svolge una intensa opera di progettazione delle strutture fortificate di Siena e di numerose città dello stato, documentata da una serie di rilievi dei centri urbani di Asciano, Cetona, Chiusi, Chianciano, Poggibonsi, Porto Ercole, Rocca Sinibalda, oltreché di Siena. La sintesi grafica realizzata nei disegni di fortificazioni è giustificata dalla evidente urgenza degli interventi.
Le rappresentazioni urbane sono significativamente sintetizzate nei circuiti difensivi in cui sono dettagliatamente segnalati i nuovi interventi da realizzare; una tecnica analoga viene impiegata quando si tratta di rappresentare ambiti territoriali più vasti, come nel disegno (GDSU, A475) del territorio a nord e nord-ovest di Siena. La città rappresentata in prospettiva “a volo d’uccello” con il suo profilo caratterizzato dalla elevazione delle torri, è al centro di una raggiera di linee che la collegano ad altrettanti nuclei insediativi evidenziati dalla sola identità nominale, indicandone sinteticamente le distanze dalla capitale dello stato; la illustrazione della zona ovest utilizza la stessa tecnica grafica che unisce i punti (nuclei urbani) con segmenti di rette indicanti le distanze, a formare un reticolo che si sviluppa lungo il corso del fiume Ambra fino alla sua confluenza in Arno.
Come architetto militare della Repubblica venne richiesto dalle truppe spagnole all’assedio di Firenze per effettuare un rilievo delle difese della città assediata; Peruzzi, dall’alto delle postazioni imperiali, eseguì il disegno delle mura (GDSU, A360), evidenziandone le principali porte, alcune postierle e l’Arno. Tra le porte, quasi tutte con cassero, è segnata Porta Faenza demolita nel 1534, quando si cominciò la Fortezza da Basso. All’interno della cerchia hanno rilievo solo i quattro ponti e del tessuto urbano rimangono rappresentati solo il Duomo, il Battistero e il Palazzo Spini presso il ponte S. Trinita.
Nel 1529 viene nominato architetto dell’Opera del Duomo di Siena dove realizza l’altare maggiore (1531-32).
Nel 1531 (1 luglio) è nominato architetto della fabbrica di S. Pietro a Roma, confermato nel 1534, collabora con Antonio da Sangallo il Giovane. Nell’ambito della sistemazione dei Palazzi vaticani interviene nei lavori del Belvedere e termina la scala coclide di Bramante (1534-35).

Nella vasta e molteplice opera grafica una prova nella rappresentazione geografico-paesaggistica è fornita dal corpus di disegni relativi al progetto di una diga di sbarramento da realizzare in Maremma (1504-09) presumibilmente vicino a Terra di Pietra. Il gruppo di sei schizzi (GDSU, A384-389) rappresenta le varianti di un progetto di una diga di sbarramento per creare un lago artificiale e facevano parte di un gruppo formato inizialmente da almeno 11 disegni; i disegni portano indicazioni minute sulla dimensione delle diverse parti della fabbrica, su materiali e tecniche e mostrano la elaborazione di diverse soluzioni studiate tenendo conto di possibili variazioni di impianto di cantiere e di costi.
La collocazione dell’opera, tra due colline, porta l’architetto a sviluppare due tipi di sbarramento: un tipo con quattro varianti di forma lineare ed uno con due varianti di forma semicircolare.
Gli ultimi due progetti sono quelli sui quali si è concentrata alla fine l’attenzione dell’architetto, come risulta dalle spiegazioni tecniche e dalle descrizioni delle modalità di realizzazione oltre che dalla precisione delle dimensioni interessanti il costruttore.
Dal penultimo disegno si deduce la profondità del canale schizzato sommariamente che doveva essere di 3 canne (pari a m. 6,008).
Tutti e sei i disegni sono eseguiti a penna ed acquarello; sebbene nel disegnare il Peruzzi si preoccupi prima di tutto dell’aspetto tecnico dei problemi, non trascura mai di suggerire l’inquadramento nel paesaggio e di descrivere il volume reale delle forme: infatti le strutture sono rappresentate in prospettiva (a volo d’uccello), utilizzando la tecnica ampiamente sperimentata nelle rappresentazioni urbane ma resa più efficace dall’accurata geometria dei dettagli. Il rilievo e la vegetazione delle colline sono delineati in maniera sommaria ma efficace con l’aiuto di linee rapide e di sfumature in acquarello. Con gli stessi mezzi viene indicata la profondità delle arcate e delle volte e l’ombra dei contrafforti.
I disegni sono stati realizzati prima a matita e ripassati poi a inchiostro senza che le linee a matita fossero cancellate.

Produzione di cartografia manoscritta:
Progetto di una diga di sbarramento in Maremma (GDSU, A584-A589);
Pianta delle mura della città di Firenze con annotazioni (GDSU, A360);
Pianta delle fortificazioni di Cetona e Sarteano (GDSU, A608);
Pianta delle fortificazioni della città di Chiusi (GDSU, A617);
Pianta delle fortificazioni della città di Torrita (GDSU, A609);
Progetto di casamatta, forse per Port’Ercole con misure e annotazioni (GDSU, A613);
Progetto di baluardi per Rocca Sinibalda (GDSU, A579);
Siena e il territorio a nord-ovest (GDSU, A475).

Produzione di cartografia a stampa:

Fonti d’archivio:

Bibliografia:
Vasari, 1568/1906; Kent, 1925; Boffito e Mori, 1926 (1973), p. 29; Marri Martini, 1929, pp. 127-158, 201 e 206; Toca Mircea, 1970; Adams, 1978, pp. 28-36 e 475-482; Comune di Sovicille, 1981; Ministero per i Beni Culturali e Ambientali-Soprintendenza per i Beni Ambientali e Architettonici, 1982; Di Pasquale, 1982; Fagiolo e Madonna, a cura di, 1987; Frommel Ch. L. et Al., a cura di, 2005; Romagnoli Ettore, Biografia cronologica de’ Bell’artisti senesi, BCS, ms., vol. Iv, pp. 711-805; GDSU.

Rimandi ad altre schede:

Autore della scheda: G. C. R.

Giulio Parigi
N. 6 aprile 1571
M. 13 giugno 1673

Relazioni di parentela: Architetti, ingegneri, pittori, incisori e scenografi, i Parigi, Alfonso di Santi, Giulio e Alfonso il Giovane, rispettivamente padre, figlio e nipote, rappresentano un significativo esempio di tecnici versatili e pronti ad intervenire come esecutori di fiducia nei più impegnativi cantieri, non solo fiorentini, fra tardo Cinquecento e prima metà del Seicento.
L’ascesa della famiglia, originaria di Prato, data dall’arrivo a Firenze, e più precisamente dalla prestigiosa parentela con Bartolomeo Ammannati, ottenuta col matrimonio di Santi di Baccio Parigi con Laura Ammannati sorella del celebre architetto. E’ infatti la partecipazione ad imprese dell’Ammannati ad offrire al figlio di Santi, Alfonso, le credenziali per la collaborazione con Giorgio Vasari e con Buontalenti agli Uffizi, ad Arezzo, Cerreto Guidi, premessa per lavori autonomi quali il primo chiostro di S. Spirito a Firenze (1570). Il punto di arrivo dell’ascesa familiare emerge con tutta chiarezza nell’episodio del Privilegio concesso a Giulio il 4 febbraio 1623 che ne riconosceva il ruolo nell’ambito degli artisti di corte.

Ente/istituzione di appartenenza:
Qualifica: Architetto e ingegnere granducale

Biografia:

Produzione scientifica:
Giulio di Alfonso si forma nella scuola aperta da Bernardo Buontalenti in via Maggio.
Della sua rapida carriera e dei meriti che l’hanno causata si trova un’efficace sintesi nel privilegio del 4 febbraio 1623; i traguardi raggiunti come architetto e ingegnere di S.A.S. (dal 1599 figura arruolato a corte come pittore) si intrecciano con la sua attività di scenografo e maestro di cerimonie granducali (come per l’apparato e banchetto per le nozze della regina Maria, per le nozze di Cosimo III, ecc.) e con quella svolta nella scuola o accademia (in cui si insegnava prospettiva, disegno, architettura civile e militare, matematica, geometria,meccanica, incisione), frequentata da principi e gentiluomini.
Frutto dell’esperienza didattica maturata in seno alla scuola sono da considerare i trattati conservati alla Biblioteca Nazionale di Parigi e databili ai primi decenni del ‘600 (BNP, Ms. It. 1292; Ms. it. 468; Ms. it. 469), in cui sono esemplati vari problemi geometrici e di architettura militare. Il Ms.it. 1292 si distingue per gli scenografici disegni di ambienti urbani utilizzati per illustrare diversi problemi di misurazione in distanza; nel foglio 2r si riconoscono il Duomo e il Battistero di Firenze in un ambiente urbano di fantasia; il foglio 3r raffigura il Palazzo di Arnolfo e la piazza di S. Giovanni Valdarno; nel foglio 4r si distinguono vari edifici fiorentini liberamente aggregati (il Duomo visto di fianco con Palazzo Vecchio e palazzo Pitti); nel foglio 5r sono liberamente aggregati monumenti pistoiesi (Campanile del Duomo, Battistero, cupola della Madonna dell’Umiltà). Tutti i disegni sono eseguiti a penna e colorati ad acquarello.
Proprio nell’ambito dell’accademia, egli sviluppa la tecnica dell’acquaforte che sarà fatta propria dai tre Cantagallina, da Francesco Vanni, Giovanni da San Giovanni, e il giovane J. Callot.
Fra le numerose fabbriche da lui condotte emerge quella dell’ampliamento di palazzo Pitti, per il quale aveva approntato il progetto vincitore del concorso promosso dal granduca.
I lavori iniziati il 13 gennaio 1619 (stile fiorentino) vedranno la costruzione, ai lati del nucleo quattrocentesco, di due corpi di fabbrica simmetrici condotti con voluto mimetismo nelle soluzioni esterne in modo da accentuare la ferrigna grandiosità della reggia.
Contemporanea è la sistemazione del giardino di Boboli con la posa in opera della tazza di granito per la fontana.
Fra le molte opere si ricorda la realizzazione del monastero delle Murate (via Ghibellina), del convento della Crocetta (1620-23), del convento dei Mendicanti (1621-22), il completamento della loggia dell’Ospedale di S. Maria Nuova (1611-18), e infine l’aggiornamento della villa di Poggio Imperiale (1622-29) per la granduchessa Maria Maddalena d’Austria.
Nell’ambito più specifico della rappresentazione di ambiente va riconosciuta all’opera di Giulio una funzione chiave a Firenze per l’inizio del disegno di paesaggio.
Si tratta di disegni (MLP, n. III 22203, n. III 22090) a penna e a sanguigna dal segno leggero e preciso nel quale compaiono spesso vivaci figurette che si ritrovano anche nelle opere di J. Callot.
E’ da collegare alla esperienza grafica ed alla rappresentazione del paesaggio condotta da Giulio l’eccezionale documento geo-iconografico dello “stratto” Pitti, eseguito sulla base di rilevamenti effettuati tra il 1594 e il 1603, delle proprietà di Vincenzio Pitti in Chianti (Val di Robbiana), nell’area pretese e sangimignanese, nel Valdarno superiore e in Val di Sugame (potesteria di S. Casciano). Oltre che per la buona qualità delle illustrazioni che registrano le diverse colture, la sistemazione del terreno, le strade e i corsi d’acqua, lo ”stratto” si distingue per il gusto artistico dell’estensore che arricchì le tavole di disegni raffiguranti momenti della vita agreste, scene di caccia, animali e simili. Sulla base dei caratteri stilistici dei disegni, in realtà riferibili ad almeno due mani diverse, il cabreo sembra da attribuire alla scuola di Giulio e Alfonso Parigi il Giovane .

Produzione di cartografia manoscritta:
I grafici sono essenzialmente raccolti nei fondi dell’ASF; in particolare varie mappe sono allegate alle relazioni dei Capitani di Parte e dei Nove Conservatori presso cui prestava la sua opera Alfonso il Vecchio. Disegni di tipo paesaggistico (salvo quelli del Louvre) e incisioni sono conservati presso il GDSU.
Progetto del vialone di Poggio Imperiale (Giulio Parigi) (ASF, Scrittoio delle Regie Possessioni, n. 3756, f. 14);
Poggio Imperiale (ASF, Piante Mannelli Galilei Riccardi, f. 315);
Arno a Rovezzano (ASF, Capitani di Parte Guelfa, f. 1061, nn. 79 e segg.);
Arno nel Pian di Ripoli e a San Salvi (ASF, Capitani di Parte Guelfa, f. 1062, nn. 148-152);
Alfonso Parigi, progetto di un mulino e di un ponte da costruirsi sull’Arno presso S. Giovanni Valdarno, 1580 (ASF, Cancelleria dei Nove Conservatori, f. 1338, c. 240);
Alfonso Parigi, progetto di restauro alla chiesa di S. Giusto fra Pisa e Volterra (ASF, Cancelleria dei Nove Conservatori, f. 1338, c. 285);
Paesaggio con castello in mezzo a un fiume e un albero in primo piano a s. (MLP, disegni italiani, n. III 22203);
Paesaggio con villa e un gruppo di figure (MLP, disegni italiani, n. III 22090);
“Stratto” Pitti, 1594-1603, cabreo delle proprietà di Vincenzio Pitti (Firenze, collezione privata).

Produzione di cartografia a stampa:

Fonti d’archivio:

Bibliografia:
Baldinucci, IV, 1845-47; Berti, 1951; Linnenkamph, 1958 (1960); Bonaccorsi, 1968; Il “taccuino” dei Parigi e la loro attività alla corte granducale, 1972; Fossi, 1975; Thieme, 1977; Lamberini, 1980; Lamberini, 1991; I Parigi da Prato scenografi, 1980; Monbeig Goguel, 1981; Negro Spina, 1983; Salvagnini, 1983, pp. 157-167; Stopani, 1984; BNCF, Palatino 853, e Fondo Nazionale II. I. 447 Ricordi; BNP, Trattati. Ms. It.; MLP

Rimandi ad altre schede:

Autore della scheda: Giuseppina Carla Romby

Alfonso Parigi
N. 1530
M. 8 ottobre 1590

Relazioni di parentela: Architetti, ingegneri, pittori, incisori e scenografi, i Parigi, Alfonso di Santi, Giulio e Alfonso il Giovane, rispettivamente padre, figlio e nipote, rappresentano un significativo esempio di tecnici versatili e pronti ad intervenire come esecutori di fiducia nei più impegnativi cantieri, non solo fiorentini, fra tardo Cinquecento e prima metà del Seicento.
L’ascesa della famiglia, originaria di Prato, data dall’arrivo a Firenze, e più precisamente dalla prestigiosa parentela con Bartolomeo Ammannati, ottenuta col matrimonio di Santi di Baccio Parigi con Laura Ammannati sorella del celebre architetto. E’ infatti la partecipazione ad imprese dell’Ammannati ad offrire al figlio di Santi, Alfonso, le credenziali per la collaborazione con Giorgio Vasari e con Buontalenti agli Uffizi, ad Arezzo, Cerreto Guidi, premessa per lavori autonomi quali il primo chiostro di S. Spirito a Firenze (1570). Il punto di arrivo dell’ascesa familiare emerge con tutta chiarezza nell’episodio del Privilegio concesso a Giulio il 4 febbraio 1623 che ne riconosceva il ruolo nell’ambito degli artisti di corte.

Ente/istituzione di appartenenza:
Qualifica: Architetto e capomaestro dei Cap. di Parte e Nove Conservatori

Biografia:

Produzione scientifica:
Alfonso di Santi collabora, come capomaestro, con Ammannati nella costruzione del ponte a S. Trinita (1567-69), alla sistemazione idraulica della zona, nonché alla organizzazione della piazza con l’innalzamento della colonna e della statua della Giustizia (1575).
Altre due importanti opere sono il primo chiostro di S. Spirito (1570) e il proseguimento della fabbrica dei 13 magistrati (Uffizi) dopo la scomparsa di Vasari.
Contemporaneamente gli impegni si susseguono a Pitti (1565), a Orsanmichele (1569), nelle ville di Poggio a Caiano (1575), di Cerreto Guidi (1575), di Careggi, ma anche in opere di varia e molteplice qualità a Volterra (1582), ad Arezzo (1576), a Prato (S. Maria del Soccorso, portico, 1584), nella fortezza di S. Martino in Mugello e in quella di Belvedere a Firenze.
Dal 1580 fino alla morte è capomaestro dei Nove Conservatori, un impegno che portò Alfonso ad operare nelle più svariate località del contado e del distretto fiorentino (ASF, Nove Conservatori. Rapporti, f. 1338, anni 1558/89, e f. 1339, anni 1590/1633); sono citati lavori eseguiti personalmente per il Magistrato dei Nove come Carlo Pitti, Donato Acciaiuoli, ecc.
Alfonso fu nel complesso un fedele esecutore di progetti ideati da altri, probabilmente un tecnico esperto del quale è però difficile individuare precise caratteristiche stilistiche.

Produzione di cartografia manoscritta:
I grafici sono essenzialmente raccolti nei fondi dell’ASF; in particolare varie mappe sono allegate alle relazioni dei Capitani di Parte e dei Nove Conservatori presso cui prestava la sua opera Alfonso il Vecchio. Disegni di tipo paesaggistico (salvo quelli del Louvre) e incisioni sono conservati presso il GDSU.
Progetto del vialone di Poggio Imperiale (Giulio Parigi) (ASF, Scrittoio delle Regie Possessioni, n. 3756, f. 14);
Poggio Imperiale (ASF, Piante Mannelli Galilei Riccardi, f. 315);
Arno a Rovezzano (ASF, Capitani di Parte Guelfa, f. 1061, nn. 79 e segg.);
Arno nel Pian di Ripoli e a San Salvi (ASF, Capitani di Parte Guelfa, f. 1062, nn. 148-152);
Alfonso Parigi, progetto di un mulino e di un ponte da costruirsi sull’Arno presso S. Giovanni Valdarno, 1580 (ASF, Cancelleria dei Nove Conservatori, f. 1338, c. 240);
Alfonso Parigi, progetto di restauro alla chiesa di S. Giusto fra Pisa e Volterra (ASF, Cancelleria dei Nove Conservatori, f. 1338, c. 285);
Paesaggio con castello in mezzo a un fiume e un albero in primo piano a s. (MLP, disegni italiani, n. III 22203);
Paesaggio con villa e un gruppo di figure (MLP, disegni italiani, n. III 22090);
“Stratto” Pitti, 1594-1603, cabreo delle proprietà di Vincenzio Pitti (Firenze, collezione privata).

Produzione di cartografia a stampa:

Fonti d’archivio:

Bibliografia:
Baldinucci, IV, 1845-47; Berti, 1951; Linnenkamph, 1958 (1960); Bonaccorsi, 1968; Il “taccuino” dei Parigi e la loro attività alla corte granducale, 1972; Fossi, 1975; Thieme, 1977; Lamberini, 1980; Lamberini, 1991; I Parigi da Prato scenografi, 1980; Monbeig Goguel, 1981; Negro Spina, 1983; Salvagnini, 1983, pp. 157-167; Stopani, 1984; BNCF, Palatino 853, e Fondo Nazionale II. I. 447 Ricordi; BNP, Trattati. Ms. It.; MLP.

Rimandi ad altre schede:

Autore della scheda: Giuseppina Carla Romby

Alfonso Parigi
N. 13 luglio 1606
M. 17 ottobre 1656

Relazioni di parentela: Architetti, ingegneri, pittori, incisori e scenografi, i Parigi, Alfonso di Santi, Giulio e Alfonso il Giovane, rispettivamente padre, figlio e nipote, rappresentano un significativo esempio di tecnici versatili e pronti ad intervenire come esecutori di fiducia nei più impegnativi cantieri, non solo fiorentini, fra tardo Cinquecento e prima metà del Seicento.
L’ascesa della famiglia, originaria di Prato, data dall’arrivo a Firenze, e più precisamente dalla prestigiosa parentela con Bartolomeo Ammannati, ottenuta col matrimonio di Santi di Baccio Parigi con Laura Ammannati sorella del celebre architetto. E’ infatti la partecipazione ad imprese dell’Ammannati ad offrire al figlio di Santi, Alfonso, le credenziali per la collaborazione con Giorgio Vasari e con Buontalenti agli Uffizi, ad Arezzo, Cerreto Guidi, premessa per lavori autonomi quali il primo chiostro di S. Spirito a Firenze (1570). Il punto di arrivo dell’ascesa familiare emerge con tutta chiarezza nell’episodio del Privilegio concesso a Giulio il 4 febbraio 1623 che ne riconosceva il ruolo nell’ambito degli artisti di corte.

Ente/istituzione di appartenenza:
Qualifica: Architetto e scenografo

Biografia:

Produzione scientifica:
Alfonso il Giovane, il primogenito di Giulio, architetto e soprattutto scenografo, continuò l’opera del padre nell’aggiornamento della reggia di Pitti, a seguito dell’incendio delle soffitte del palazzo e del crollo del tetto (1638), con la realizzazione di nuovi vani negli appartamenti principeschi e della servitù. E’ attribuita ad Alfonso anche l’ideazione dell’isolotto dei limoni nella grande vasca dei cigni del giardino di Boboli, oltre a varie sistemazioni del giardino stesso di raffinato gusto scenografico (anfiteatro).
A partire dagli anni ’50 fu impegnato in studi e opere di regimazione idraulica dell’Arno e dei suoi affluenti; suoi compagni di studi ed esperienze sono stati gli ingegneri idraulici che lavoravano per i capitani di Parte Guelfa, quali Ferdinando Tacca, Pier Francesco Silvani, Baccio del Bianco e soprattutto Vincenzo Viviani.
Non sono da trascurare gli esiti raggiunti da Alfonso nella incisione e nel disegno di paesaggio; insieme a Stefano della Bella eseguì la incisioni delle “Nozze degli dei”, spettacolo da lui allestito nel 1637, in occasione del matrimonio di Ferdinando II e Vittoria della Rovere.

Produzione di cartografia manoscritta:
I grafici sono essenzialmente raccolti nei fondi dell’ASF; in particolare varie mappe sono allegate alle relazioni dei Capitani di Parte e dei Nove Conservatori presso cui prestava la sua opera Alfonso il Vecchio. Disegni di tipo paesaggistico (salvo quelli del Louvre) e incisioni sono conservati presso il GDSU.
Progetto del vialone di Poggio Imperiale (Giulio Parigi) (ASF, Scrittoio delle Regie Possessioni, n. 3756, f. 14);
Poggio Imperiale (ASF, Piante Mannelli Galilei Riccardi, f. 315);
Arno a Rovezzano (ASF, Capitani di Parte Guelfa, f. 1061, nn. 79 e segg.);
Arno nel Pian di Ripoli e a San Salvi (ASF, Capitani di Parte Guelfa, f. 1062, nn. 148-152);
Alfonso Parigi, progetto di un mulino e di un ponte da costruirsi sull’Arno presso S. Giovanni Valdarno, 1580 (ASF, Cancelleria dei Nove Conservatori, f. 1338, c. 240);
Alfonso Parigi, progetto di restauro alla chiesa di S. Giusto fra Pisa e Volterra (ASF, Cancelleria dei Nove Conservatori, f. 1338, c. 285);
Paesaggio con castello in mezzo a un fiume e un albero in primo piano a s. (MLP, disegni italiani, n. III 22203);
Pesaggio con villa e un gruppo di figure (MLP, disegni italiani, n. III 22090);
“Stratto” Pitti, 1594-1603, cabreo delle proprietà di Vincenzio Pitti (Firenze, collezione privata).

Produzione di cartografia a stampa:

Fonti d’archivio:

Bibliografia:
Baldinucci, IV, 1845-47; Berti, 1951; Linnenkamph, 1958 (1960); Bonaccorsi, 1968; Il “taccuino” dei Parigi e la loro attività alla corte granducale, 1972; Fossi, 1975; Thieme, 1977; Lamberini, 1980; Lamberini, 1991; I Parigi da Prato scenografi, 1980; Monbeig Goguel, 1981; Negro Spina, 1983; Salvagnini, 1983, pp. 157-167; Stopani, 1984; BNCF, Palatino 853, e Fondo Nazionale II. I. 447 Ricordi; BNP, Trattati. Ms. It.; MLP.

Rimandi ad altre schede:

Autore della scheda: Giuseppina Carla Romby